Ankstyvojo baroko skulptūrai Anglijoje įtakos turėjo pabėgėlių antplūdis iš religijos karų žemyne. Vienas pirmųjų anglų skulptorių, perėmęs šį stilių, buvo Nikolas Stounas (taip pat žinomas kaip Nikolas Stounas Vyresnysis) (1586–1652). Jis mokėsi pas kitą anglų skulptorių Isaaką Jamesą, o paskui 1601 m. pas žymųjį olandų skulptorių Hendricką de Keyserį, kuris buvo apsigyvenęs Anglijoje. Stone grįžo į Olandiją su de Keyseriu, vedė jo dukrą ir dirbo jo studijoje Olandijos Respublikoje, kol grįžo į Angliją 1613 m. Stone pritaikė baroko laidojimo paminklų stilių, dėl kurio buvo žinomas de Keyseris, ypač kape. ledi Elizabeth Carey (1617–1818) ir sero Williamo Curle kapo (1617). Kaip ir olandų skulptoriai, jis taip pat pritaikė kontrastingo juodo ir balto marmuro panaudojimą laidotuvių paminkluose, kruopščiai detalizavo draperijas, padarė veidus ir rankas su nepaprastu natūralizmu ir tikroviškumu. Tuo pat metu, kai dirbo skulptoriumi, jis taip pat bendradarbiavo kaip architektas su Inigo Jones.[28]

Antroje XVIII amžiaus pusėje anglo-olandų skulptorius ir medžio drožėjas Grinlingas Gibbonsas (1648–1721), greičiausiai stažavęsis Olandijos Respublikoje, Anglijoje sukūrė svarbias baroko skulptūras, įskaitant Vindzoro pilį ir Hampton Court rūmus, Šv. Pauliaus katedra ir kitos Londono bažnyčios. Dauguma jo darbų – iš liepų (Tilia) medienos, ypač puošnios baroko girliandos.[29] Anglija neturėjo vietinės skulptūros mokyklos, kuri galėtų patenkinti monumentalių kapų, portretų skulptūrų ir paminklų genialiems vyrams (vadinamiesiems anglų kalbos vertiems) paklausą. Dėl to žemyno skulptoriai suvaidino svarbų vaidmenį plėtojant baroko skulptūrą Anglijoje. Nuo XVII amžiaus antrosios pusės Anglijoje veikė įvairūs flamandų skulptoriai, tarp jų Artusas Quellinusas III, Antoonas Verhuke'as, Johnas Nostas, Peteris van Dievoetas ir Laurensas van der Meulenas [30]. Šie flamandų menininkai dažnai bendradarbiavo su vietiniais menininkais, tokiais kaip Gibbons. Kaip pavyzdį galima paminėti Karolio II jojimo statulą, kuriai Kvellinas greičiausiai išdrožė marmurinio pjedestalo reljefines plokštes pagal Gibbonso projektą.[31]

XVIII amžiuje baroko stilių tęsė naujas žemyno menininkų antplūdis, įskaitant flamandų skulptorius Peterį Scheemakersą, Laurent'ą Delvaux ir Johną Michaelą Rysbracką bei prancūzą Louisą François Roubiliacą (1707–1767). Rysbrackas XVIII amžiaus pirmoje pusėje buvo vienas žymiausių paminklų, architektūrinių dekoracijų ir portretų skulptorių. Jo stilius sujungė flamandų baroką su klasikos įtakomis. Jis valdė svarbią dirbtuvę, kurios darbai paliko svarbų pėdsaką skulptūros praktikoje Anglijoje.[32] Roubiliac atvyko į Londoną m. 1730 m., po treniruočių pas Balthasarą Permoserį Drezdene ir Nicolas Coustou Paryžiuje. Jis įgijo portreto skulptoriaus reputaciją, vėliau taip pat dirbo prie antkapių paminklų.[33] Tarp garsiausių jo kūrinių buvo kompozitoriaus Hendelio biustas[34], dar Hendeliui gyvuojant, skirtas Vauxhall sodų globėjui ir Juozapo bei ledi Elizabeth Nightengale kapas (1760). Ledi Elžbieta tragiškai mirė nuo netikro gimdymo, kurį išprovokavo žaibo smūgis 1731 m., o laidotuvių paminklas labai tikroviškai perteikė jos mirties patosą. Jo skulptūros ir biustai vaizdavo jo subjektus tokius, kokie jie buvo. Jie buvo apsirengę įprastais drabužiais, jiems buvo suteikta natūrali laikysena ir išraiška, be heroizmo pretenzijų.[35] Jo portretiniai biustai rodo didelį gyvybingumą ir todėl skyrėsi nuo platesnio Rysbracko traktavimo