Dėl dosnių popiežiaus užsakymų Roma tapo magnetu Italijos ir visos Europos skulptoriams. Jie papuošė bažnyčias, aikštes ir, kaip Romos specialybė, populiarius naujus fontanus, kuriuos visame mieste sukūrė popiežiai. Stefano Maderna (1576–1636), kilęs iš Bissone Lombardijoje, buvo prieš Bernini darbą. Savo karjerą jis pradėjo kurdamas sumažinto dydžio klasikinių kūrinių bronzos kopijas. Jo pagrindinis didelio masto kūrinys buvo Šventosios Cecilijos statula (1600 m., skirta Romos Trastevere Šv. Cecilijos bažnyčiai. Šventojo kūnas guli ištiestas, tarsi sarkofage, sukeliantis patoso jausmą.[9] ]

Kitas ankstyvas svarbus romėnų skulptorius buvo Francesco Mochi (1580–1654), gimęs Montevarčyje, netoli Florencijos. Jis sukūrė garsią bronzinę jojamą Aleksandro Farnese statulą pagrindinei Pjačencos aikštei (1620–1625), o Šv. Petro bazilikoje – ryškią Šv. Veronikos statulą, tokią aktyvią, kad atrodo, kad ji ruošiasi iššokti iš nišos.[9] ]

Kiti žymūs italų baroko skulptoriai buvo Alessandro Algardi (1598–1654), kurio pirmasis didelis užsakymas buvo popiežiaus Leono XI kapas Vatikane. Jis buvo laikomas Bernini varžovu, nors jo darbai buvo panašaus stiliaus. Kiti pagrindiniai jo darbai buvo didelis skulptūrinis bareljefas apie legendinį popiežiaus Leono I ir Atilos Huno (1646–1653) susitikimą, kuriame popiežius įtikino Atilą nepulti Romos.[10]

Flamandų skulptorius François Duquesnoy (1597–1643) buvo dar viena svarbi italų baroko figūra. Jis buvo dailininko Poussino draugas ir buvo ypač žinomas dėl savo Šv. Suzanos statulos Santa Maria de Loreto Romoje ir Šventojo Andriejaus (1629–1633) statulos Vatikane. Jis buvo pavadintas karališkuoju Prancūzijos Liudviko XIII skulptoriumi, tačiau mirė 1643 m. kelionėje iš Romos į Paryžių.[11]

Pagrindiniai vėlyvojo laikotarpio skulptoriai buvo Niccolo Salvi (1697–1751), kurio garsiausias darbas buvo Trevi fontano dizainas (1732–1751). Fontane taip pat buvo kitų garsių italų baroko skulptorių, įskaitant Filippo della Valle Pietro Bracci ir Giovanni Grossi, alegorinių darbų. Fontanas visu savo didingumu ir gausumu reprezentavo baigiamąjį itališkojo baroko aktą.[12]