Pietų Nyderlandai, pasilikę Ispanijos, Romos katalikų valdžioje, suvaidino svarbų vaidmenį skleidžiant baroko skulptūrą Šiaurės Europoje. Romos katalikų kontrareformacija reikalavo, kad menininkai kurtų paveikslus ir skulptūras bažnyčios kontekste, kurie kalbėtų neraštingiems, o ne gerai informuotiems. Kontrareformacija pabrėžė tam tikrus religinės doktrinos punktus, dėl kurių tam tikri bažnyčios baldai, pavyzdžiui, konfesinė, įgavo vis didesnį svarbą. Dėl šių įvykių Pietų Nyderlanduose smarkiai išaugo religinės skulptūros paklausa[17]. Pagrindinį vaidmenį atliko Briuselio skulptorius François Duquesnoy, kuris didžiąją savo karjeros dalį dirbo Romoje. Jo įmantresnis baroko stilius, artimesnis Bernini klasicizmui, buvo paplitęs Pietų Nyderlanduose per jo brolį Jerôme'ą Duquesnoy (II) ir kitus flamandų menininkus, studijavusius jo dirbtuvėse Romoje, tokius kaip Rombautas Pauwelsas ir galbūt Artusas Quellinusas Vyresnysis. 18][19]

Žymiausias skulptorius buvo Artusas Kvellinas vyresnysis, garsių skulptorių ir dailininkų šeimos narys, kito iškilaus flamandų skulptoriaus Artuso Kvellino jaunesniojo pusbrolis ir meistras. Gimęs Antverpene, jis praleido laiką Romoje, kur susipažino su vietine baroko skulptūra ir savo tautiečio François Duquesnoy skulptūra. 1640 m. grįžęs į Antverpeną jis atsinešė naują skulptoriaus vaidmens viziją. Skulptorius turėjo būti ne ornamentalistas, o viso meno kūrinio, kuriame architektūrinius komponentus pakeitė skulptūros, kūrėjas. Bažnyčios baldai tapo proga kurti stambias kompozicijas, įkomponuotas į bažnyčios interjerą.[4] Nuo 1650 m. Quellinus 15 metų dirbo naujoje Amsterdamo rotušėje kartu su pagrindiniu architektu Jacobu van Campenu. Dabar vadinamas Karališkaisiais rūmais ant užtvankos, šis statybos projektas, o ypač jo ir jo dirbtuvės pagamintos marmurinės dekoracijos, tapo pavyzdžiu kitiems Amsterdamo pastatams. Skulptorių komandoje, kuriai Artusas vadovavo dirbdamas Amsterdamo rotušėje, buvo daug skulptorių, daugiausia iš Flandrijos, kurie taps pačiais pagrindiniais skulptoriais, pavyzdžiui, jo pusbrolis Artusas Quellinusas II, Rombutas Verhulstas, Bartholomeusas Eggersas ir Gabriëlis Grupello ir tikriausiai. taip pat Grinling Gibbons. Vėliau jie paskleis jo baroko idiomą Olandijos Respublikoje, Vokietijoje ir Anglijoje.[20][21] Kitas svarbus flamandų baroko skulptorius buvo Lucas Faydherbe (1617–1697), kilęs iš Mecheleno, antrojo svarbaus baroko skulptūros centro pietų Nyderlanduose. Jis mokėsi Antverpene Rubenso dirbtuvėse ir suvaidino svarbų vaidmenį aukštojo baroko skulptūros plitimo pietuose Nyderlanduose [22].

Nors pietų Nyderlandai XVII amžiaus antroje pusėje smarkiai sumažėjo savo tapybos mokyklos produkcijos lygis ir reputacija, skulptūra pakeitė tapybą pagal svarbą vidaus ir tarptautinės paklausos ir didžiulės, didelės. kokybiška daugelio šeimos dirbtuvių Antverpene produkcija. Visų pirma Quellinuso, Jano ir Robrechto Colyn de Nole, Jano ir Cornelio van Mildertų, Hubrechto ir Norberto van den Eynde, Petro I, Petro II ir Hendriko Franso Verbruggheno, Willemo ir Willemo Ignatiuso Kerricxo, Pieterio Scheemaeckerso ir Lodewijko Willemsenso dirbtuvėse. platus skulptūrų asortimentas, įskaitant bažnytinius baldus, laidojimo paminklus ir nedidelės apimties skulptūras, pagamintas iš dramblio kaulo ir patvarios medienos, pavyzdžiui, buksmedžio.[17] Nors Artus Quellinus vyresnysis atstovavo aukštąjį baroką, ryškesnis baroko etapas, vadinamas vėlyvuoju baroku, prasidėjo 1660 m. Per šį etapą darbai tapo teatrališkesni, pasireikšdami per religines-ekstatiškas reprezentacijas ir prabangias, efektingas dekoracijas.